剧本创作实务：题材的来源与取舍的标准
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《史记》，汉.司马迁撰，台北市，中新书局，民国65年。
第五节：时间的因素
故事内容所经过的时间，也就是「戏剧时间」，它也是选择戏剧写作题材的重要考虑因素之一。
文艺复兴时期学者凯斯泰维柔﹙LodovicoCastevetro﹚认为戏剧时间必须相等于观众看戏的时间，他的理由是观众明明知道一出戏进行的时间不过数小时，因此剧作家无法使观众信服这期间已经进行了数天或数年。其它同时期的学者并不似凯氏严格，但也不同意让戏剧进行的时间超过24小时*。这仅可以提供参考。
从现代的观点而言，写一出戏戏剧时间的考量因素包括故事情节所经过的时间不可太长，以及中间最好不要有中断的情形等。戏剧时间太长或是中途有中断的情形，都会影响戏剧力量的累积。再说人的一生可以发生的事非常多，而几天或是几个月之内影响剧情发展的任何事情都有可能发生，因此如果戏剧时间太长或是有中断，它的可信度与说服力就会自然降低。
虽然连续剧或是电影中偶有用字幕来交代时间经过的做法﹙如直接在画面上打上字幕说「一年后」﹚，但这只是方便的办法，并不是表示说这样的做法是可取的。
但是，如果所选择题材的戏剧时间确实太长，或是中间有中断的情形，也并不一定就必须放弃。如利用迟着眼点的写法，或是运用观众能接受的叙事手法，也同样能不让戏剧力量中断，而达到一气呵成的效果。﹙详见第三章第八节及第九节﹚]
*《世界戏剧艺术的欣赏-世界戏剧史》226页。
第六节：场景的因素
文艺复兴时期的戏剧学者认为一出好的戏剧，剧中故事发生的地点，应不可超过单一的地点*。
一出戏场景的多寡实际牵涉到技术的限制，同时也与剧种或媒体的特性有关。我们看现代的电影，如《法柜奇兵》或是《第五元素》，感觉场景随着主人翁的冒险经历，不断地在变换，这也让我们一直保持着一种新鲜感，尤其是壮观的爆破场面，更是观众走进电影院看戏的重要原因之一。像这样强调动作与场面的戏剧，如果将故事发生的地点硬是限制在一个单一的地点，便觉得「看头」有些不足。
不仅电影如此，现代舞台剧场中也有类似的情形。舞台布景变换速度快，数量多，设计璀璨瑰丽，也成了吸引票房的诉求的重点项目之一。但一般而言，在强调场景变换与场面壮观方面，舞台剧比电影所受的限制是要多的多。
可是为何古人会订出这样的一项标准呢?这绝不是因为古代的剧场换景技术不发达﹙即使是希腊悲剧时代，大概就已经可以做到「天神」从天而降的效果﹚，而是与戏剧美学或是剧场风格有密切的关系。
比如希腊悲剧《特洛伊的女人》的场景，始终是在被希腊大军攻陷的特洛伊城的广场上。这个场景的后面是一个高塔，而这高塔正是城主未成年的儿子被希腊人活生生地拋下处死的地点。广场上的女人无论已婚未婚，都与这座城的命运有着密不可分的关系。整出戏的内容都是在表现他们从等待希腊人的发落到尘埃落定的情绪起伏过程。拿这样的场景，加上这样的故事内容，再搭配悲壮的史诗风格的语言，便觉得很合。
就是上世纪初的现代戏剧中，「一景到底」的写实剧也曾盛行过，同样也被戏剧史学家给予很高的评价。就连某些当代电影大师，也会想要尝试一下「一景到底」形式的「威力」。
剧作者拿到一个写作题材，先估算一下它的场景数量的多寡是有必要的。如果它的数量很多，不容易压缩或化约，或者相反的，不断变换的美观场面，反而能成为强调的重点，那么电影剧本便是适合的创作形式。
相反的若是场景数量少，或是情节内容所强调的是人物内心的冲突过程，便要想办法朝希腊悲剧或写实独幕剧形式发展。如果是这样，将场景尽量压缩到最少的数量，便绝对是有必要的﹙「暗场」的技巧运用，将在以后的章节讨论﹚。
*地点的单一性是意大利学者凯斯泰维柔﹙LodovicoCastevetro﹚于16世纪所提出的。他认为观众心里明白一出戏进行的地点仅限于戏剧的舞台，所以他们不能接受地点的改变。而有些批评家建议放宽地点的限制，允许场所可以转移到24小时内可以赶到的的地方。《世界戏剧艺术的欣赏-世界戏剧史》226页，布罗凯特着，胡耀恒译，台北，志文出版社，民国67年。另可参考《西洋戏剧思想》20页，台北，正中书局，民国71年。及《戏剧论集》1页〈戏剧的时空观〉一文，姚一苇着，台北，台湾开明书局，民国77年。
第七节：长度的考量
一部剧本实际演出时到底会有多长，往往需要事先估算一下。这在对演出时间有实际限制的写作上，尤其必要。
一般300字稿纸一页实际演出时大约一分钟，或是电影剧本100场约是90分钟的长度。剧作者可以用这个方法大约估计出演出所需的时间。若要更精确的估算，用演出时正常的讲话速度把剧本从头到尾念一遍，或甚至排演一次都能计算出更精确的长度。
理论上一出戏最合适的长度是「观众一次集中注意力所能持续的时间」，这是最理想的了。如舞台剧大约都是60至90分钟，电影不能超过2小时，都是基于这样的考量。
电视影集以每集60分钟为一单元，大致还符合上述的要求。而连续剧的形式，便是明显违反上述的原则，补救的方法就是每集前面加一个前情提要式的说明，这也只是变通的办法，如果能够选择剧本形式的话，仍然以观众一次能观赏完毕的剧种为最佳的选择。
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